5. Epilogue 일본의 애니메이션을 이야기 하면서 오시이 마모루를 지나칠 수는 없다. 오시이 마모루는 일본 애니메이션에서 하나의 커다란 획을 차지하고 있다. 그는 이미 세계적이었던 일본 애니메이션에서 조금 더 나아가서 작품 자체가 가지고 있는 사상적 기반에 있어서 그 어떠한 작품보다도 더 깊게 현실적이고 미래적인 문제에 대한 물음을 제시하고 있는 작가다. 근 미래사회에 대한 묵시록적인 그의 담론은 기존의 애니메이션에서 보여주었던 흥미와는 차별된 현상적인 질문과 함께 참여적인 시각마저 담고 있어, 미래에 대한 그의 시각, 또한 현재의 사회가 안고 있는 문제들에 대해 고민하는 작가로 그려지고 있다.
6. Oshi Mamoru 원래는 실사영화를 공부(?)하던 학생이었던 그는 북한의 김정일만큼이나 영화를 많이 보았다고 한다. 당시 그가 보았던 영화가 무려 1천여편에 이른다고 하니 거의 매일 영화를 보았다고 해도 과언이 아닐 것이다. 그러나 그 후 애니메이션 제작 소모임에 들어가면서 그의 애니메이션 인생은 시작된다. 그 때 당시에 제작했던 오타구 모임을 위한 단편 애니메이션 등은 지금도 굉장한 수준의 퀄리티를 자랑하며 오타쿠 사이에서 수집목록 1호로 꼽힐 정도이다. 1977년, <독수리 5형제>로 유명한 다츠노코프로덕션을 통해 애니메이션계에 입문한 오시이는 이후 <달로스>(84)로 OVA (OriginAl Video Animati:On) 분야를 개척했다. 이것은 에니메이션의 또다른 매체로의 전환을 야기 했으며 일본시장에서 애니메이션이 차지하는 경제적 비중을 비약적으로 높이는 결과를 가져왔다. 이때 독수리 5형제의 2부 감독을 맡은 오시이는 도입부의 장면 - 우주선이 바다에서 발사되는 것을 삽입하여 좀 더 사실적인 묘사와 함께 영화적인 스펙타클을 도입하려 노력하였다. 이렇듯 그는 영화로 출발하여 애니메이션으로 방향전환을 하면서 장면이라던가 극의 구성에 영화적 요소를 많은 부분 적용하려 노력하였다. 이후 시끄러운 녀석들 등을 통해서 다수의 상업적 성공을 거둔 오시이는 본격적인 자시만의 색을 애니메이션에 담는 시도들을 하기 시작하였다.
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